1 - Histoire de l'art classique |
L'art antique | L'art classique | L'art moderne |
Renaissance
(1280-1520) |
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Maniérisme
(1515-1615) |
Le Tintoret, Le Parmesan, Véronèse , Le Gréco, Ecoles de Fontainebelau |
Baroque
(1600-1700) |
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Classique
(1650-1700) |
Nicolas Poussin, Philippe de Champaigne , Les frères Le Nain, Charles Le Brun , Claude Lorrain, Hyacinthe Rigaud , Louise-Joséphine Sarazin de Belmont. |
Rococo
(1680 -1780) |
François Boucher, Jean Antoine Watteau, F. H. Fragonard, Chardin, Greuze, Canaletto, Hogarth, Longhi, Guardi, Tiepolo, Vigée LeBrun |
Néo-classicisme
(1815-1850) |
David, Ingres , Antoine-Jean Gros , Marie-Denise Villers , Marie-Guillemine Benoist , Joshua Reynolds , Benjamin West , John Trumbull |
Romantisme
(1815-1850) |
William Blake, Fussli, Thomas Gainborough, Eugène Delacroix, Théodore Géricault , Caspar David Friedrich, Goya , William Turner, Thomas Cole , Albert Bierstadt |
Réalisme
(1820-1870) |
Gustave Courbet, Camille Corot, John Constable, Jean-François Millet, Daumier, Edouard Manet , Eugène Boudin. |
Académisme
(1830-1850) |
Thomas Couture, Alexandre Cabanel, Jean-Léon Gérôme, William Bouguereau |
Les préraphaëlites (1848-1855) |
John Everett Millais, William Holman Hunt, Dante Gabriel Rossetti, Henry Wallis, Frank Bernard Dicksee, Frederick Richard Pickersgill , Edmund Blair Leighton |
Symbolisme (1864-1905) |
Odilon Redon, Puvis de Chavanne, Gustave Moreau, Paul Gauguin, Lovis Corinth, Arnold Böckin |
Impressionnisme
(1869-1886) |
Claude Monet, Auguste Renoir, Camille Pissaro, Alfred Sisley, Berthe Morisot |
Les nabis (1888-1905) : Paul Sérusier, Pierre Bonnard, Edouard Vuillard, Maurice Denis, Félix Vallotton |
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Art Nouveau (1890-1905) : Toulouse-Lautrec, Gustav Klimt, Koloman Moser, Otto Wagner Victor Horta, Antoni Gaudí, Alfons Mucha, Emile Gallé, Louis Majorelle |
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L'invention de la perspective est la première recherche de l'art classique dans son grand programme de mise en ordre du visible. On connaissait, avant Brunelleschi, les règles de réduction des dimensions par la distance ou le système des lignes de fuite ; on n'en avait pas tiré le principe d'une esthétique. On n'avait pas compris que les rapports géométriques et mathématiques jetaient un pont entre des choses séparées dans la nature. La société bourgeoise et commerçante qui organise le monde à partir d'un point de vu individuel reconnaît alors le travail de l'artiste comme elle s'approprie les règles de l'optique et de la mathématique pour glorifier son nouvel ordre. La fin de ce programme de mise en ordre du visible s'achèvera avec les recherches ultimes des impressionnistes qui rendront visible la lumière et avec l'invention de la photographie. Le mouvement symboliste traduira la profonde angoisse devant les perspectives terribles déployées par la modernité à laquelle il résistera en France, en Allemagne et en Angleterre avec Les pré-raphaëlites avant que Les nabis ou l'Art Nouveau ne proposent une ultime synthèse entre classicisme et modernité. Jean-Luc Lacuve, le 15 septembre 2015 |