Shinji Sômai

Aspirant à être admis dans une bonne université et à devenir avocat, Yuusuke Tashiro, élève de Kyushu, s'inscrit dans un lycée prestigieux de Tokyo. Il est prévu qu'il vive dans la maison de son oncle, dont une partie est louée pendant que son oncle est à l'étranger pour affaires. Les erreurs d'un agent immobilier obligent Tasiro à partager la maison avec Kei Yamaha, la plus belle fille de l'école, qui est aussi sa camarade de classe. Il existe un risque que leur « cohabitation » inattendue soit découverte par les autorités scolaires. Alors qu'il est de plus en plus attiré par elle, il est souvent irrité par son attitude innocente et nonchalante face à leur situation cachée. Ils développent chacun d'autres attachements amoureux, mais finissent par se tourner l'un vers l'autre.

Juste avant sa mort, un chef yakuza désigne Izumi Hoshi, jeune lycéenne délinquante, comme héritière à la tête du gang. Celle-ci accepte le poste et affronte les dangers et responsabilités du monde yakuza.

Partis à la recherche de leur ami kidnappé, trois lycéens affrontent les dangers de la ville, pourchassant ou fuyant tour à tour la police et les yakuzas.

Dans son prochain film, P.P. Rider (1983), Sômai introduit un fossé encore plus large entre la jeunesse et le monde adulte, tout en examinant néanmoins l’incompatibilité fantastique du premier au sein de l’environnement plus vaste et impitoyable du second. L'histoire, notamment écrite par Leonard et Chieko Schrader, suit l'abandon estival à l'extrême, alors que trois lycéens poursuivent les ravisseurs de leur intimidateur à travers Tokyo et Yokohama ; leur tyran a été confondu avec un héritier éminent, ce qui complique les choses du côté des yakuza. Les allégeances entrecroisées sont encore plus byzantines ici que dans Sailor Suit et Machine Gun, imposant une logique de conte de fées à chaque scène, ainsi que les thèmes dominants du genre que sont l'innocence perdue, le mentorat, le pardon, et cetera. Tout au long, Sômai entraîne le film dans la lie du monde souterrain crasseux et bien trop réel, où les adultes sont prédateurs et indifférents.

Un jeune homme veut gagner l’estime du père de sa copine, un pêcheur solitaire. Celui-ci l’initie aux secrets de la pêche au thon, affrontant l’âpreté de la mer et les risques du métier.

Une petite ville près de Tokyo… Un vent puissant s’élève alors que des lycéens sont en chemin pour l’école. On annonce un typhon et la pluie commence à tomber. Ignorant l’ordre d’évacuer le lycée, quelques élèves décident de rester.

(Rabu hoteru). Avec Noriko Hayami (Nami), Minori Terada (Tetsuro), Kiriko Shimizu (Ryoko), Nobutaka Masutomi (Kiyoshi Ohta), Rie Nakagawa (Masayo Ohta). 1h28.

Tetsuro, un éditeur au bord de la faillite et se santant menacé par les yakuzas prêts à tout pour récupèrer leurs créances, décide de mettre fin à ses jours. Avant de passer à l'acte, il s'offre une nuit torride avec une prostituée. Cette rencontre avec Nami va bouleverser son existence.

(Yuki no dansho - jonetsu). Avec : Yuki Saitô (Iori Natsuki), Takaaki Enoki (Yûichi Hirose), Kiminori Sera (Daisuke Tsushima), Mai Okamoto (Yûko Naha), Kyôko Fujimoto (Sachiko Naha), Leonard Kuma (Yoshioka), Momoko Kôchi (Kane). 1h40.

Une jeune fille est adoptée par une famille qui la traite comme une esclave. Elle est libérée» par un jeune homme travaillant pour l'entreprise familiale. 10 ans plus tard, elle est impliquée dans le meurtre d'une de ses demi-sœurs.

Le plan d’ouverture du Chapitre perdu de neige : Passion (1985) de Shinji Sômai dure 14 minutes et sonde un palais onirique d’artifices. La caméra examine une série miniaturisée de maisons qui représentent différentes étapes de la vie d'une orpheline, allant des mauvais traitements infligés par sa famille d'accueil à un attachement douteux à une figure paternelle peu orthodoxe, bien que attentionnée, qui soulage le labeur imposé. son. L’ambiance boule à neige offre un bac à sable pour le formalisme légendaire de Sômai, la caméra et le décor s’engageant dans un échange symbiotique, comblant les vides lorsque l’un ou l’autre est totalement épuisé. Les événements se produisent selon un rythme instable ; des années sont sautées avec à peine plus qu’un mouvement panoramique. Mais ensuite, ce climat de mémoire impressionniste est rompu : un smash cut réintroduit Iori (Yuki Saito), désormais une adolescente dangereusement insouciante, suspendue au-dessus du trottoir bien trop réel alors qu'elle se pend à l'arrière d'une moto.

(Hikaru onna). Avec : Keiji Mutô (Sensaku Matsunami), Michiru Akiyoshi (Yoshino Koyama), Narumi Yasuda, Hide Demon, Masato Ise, Saburô Date. 1h58.

Sensaku quitte les montagnes de Hokkaido pour retrouver sa fiancée Kuriko. Sa quête le conduit à une étrange boîte de nuit, où sont organisés des combats et où se produit la belle chanteuse d’opéra Yoshino. Le patron du club ne dévoilera où se trouve Kuriko que si Sensaku accepte de combattre.

(Tôkyô jôkû irasshaimase). Avec : Kiichi Nakai (Fumio Amamiya), Riho Makise (Yuu Kamiya), Tsurube Shôfukutei (Koorogi), Takatoshi Takeda (Takeshi Wada), Shunji Fujimura (Katsu Hashimoto), Tomoko Mariya (Ikuko Tanaka), Hide Demon (Toshio Hayase), Masaki Kudou (Yutaka Nakano). 1h49.

Une jeune mannequin adulée meurt dans un accident de la route. L’occasion lui est donnée de retourner sur terre, où elle se rapproche du publiciste qui œuvre à maquiller sa mort.Un jeune modèle quelque peu distant, Yuu (Riho Makise), est pratiquement soumis à l'un de ses gestionnaires, Fumio (Kiichi Nakai), à leur patron partagé et mortel, joué avec des lèvres délicates méchantes par Tsurube Shofukutei. Évitant ses avancées, Yuu sort dans la circulation et est tué. Soudain, elle est dans une prairie de livre de contes, selle avec un gardien qui explique qu'elle est dans l'antomédiction du paradis - une fois à nouveau joué par Shofukutei, dans une tournure impressionnante de double service; Comme l'explique cet ange, la dernière image enregistrée du défunt est ensuite adoptée comme sa propre forme, une mesure qui est apparemment réconfortante pour ceux qui viennent de décéder. Étant donné la possibilité de retourner dans le monde des vivants, Yuu en tire un rapide, demandant à revenir en tant qu'image sur un panneau d'affichage (la règle est: vous ne pouvez pas retourner sur Terre comme vous-même), mais c'est son propre visage sur la publicité! Tels sont les terrains de manigances en abondance, mais, c'est sômai, il y a un désespoir en jeu. Bien qu'il y ait un sentiment de soulagement alors que Yuu revient dans le monde corporel, cette tournure des événements est également grossièrement ennemi d'idées de vengeance et de comeuppance. Il y a aussi le fait déchirant que si Yuu devait revenir soudainement, surtout si peu de temps après son enterrement, cela ne ferait que tracer sa famille davantage. Dans une séquence où diverses émotions se mêlent et bouillonnent dans un seul coup, Yuu revient chez sa famille, et est interdit d'entrer devant le hall par "Angel" de Shofukutei, dont l'homologue est en attendant à l'intérieur, esquivant tout blâme. Lorsque l'ange embrasse Yuu pour l'arrêter physiquement, la caméra de Sômai se précipite soudain de loin, la portant dans le creux de son épaule; Elle marmonne qu'elle souhaite que ce gardien d'un autre monde ait pu prendre toute autre forme. Pourquoi doit-il ressembler à l'homme responsable de sa mort?

Ren, six ans, n'est d'abord pas perturbée par la décision de ses parents de se séparer. En compagnie de son petit ami Minoru et de Sally, une camarade de classe dans la même situation, Renko réalise peu à peu les implications pratiques du divorce et tente à plusieurs reprises de convaincre ses parents de se réconcilier. Son père déménage, et elle doit s’adapter à cette nouvelle vie voulue par les adultes.

Trois jeunes écoliers aventuriers se retrouvent dans le domaine mal entretenu d’un vieil homme solitaire. Petit à petit, ils vont tenter d’approcher l’homme et lui proposer de refaire son jardin et sa maison.

En rentrant chez lui, un père de famille reçoit la visite de son propre père, qu’il croyait mort. Il accueille ce dernier dans sa maison, où sa femme, son fils et sa belle-mère vivent ensemble. Le vieil homme, excentrique et alcoolique, prend ses aises et devient vite indésirable.

Sawaki est un fonctionnaire qui vient de perdre son travail et plonge dans l’alcoolisme et la dépression. Il rencontre Yuriko, une prostituée elle-même confrontée à une autre perte : celle de son mari. Un soir, ils établissent un pacte de suicide. Plus tard, Sawaki revient sur ses idées, mais Yuriko est déterminée à passer à l’acte.