L'argent(Marcel L'Herbier, 1928)

Le 28 décembre 1895 a lieu la première projection cinématographique publique et payante dans le salon indien, au sous-sol du Grand Café, boulevard des Capucines à Paris. Le billet d'entrée coûtait un franc et donnait le droit de voir une dizaine de bandes de 50 secondes chacune : La sortie de l'usine Lumière à Lyon, La Voltige, La Pêche aux poissons rouges, Le débarquement du congrès de photographie à Lyon, Les forgerons, Le jardinier arroseur arrosé, Le repas de bébé, Le saut à la couverture, La place des Cordeliers à Lyon, Baignade en mer.

Bien sûr, quelques années plus tôt (1889), un américain, Edison, avait mis au point le film comme support souple large de 35 mm en nitrate de cellulose entraîné par une roue dentée grâce à une double rangée de perforations. C'est Laurie Dickson qui est chargé de réaliser les premiers films. Le salut de Dickson (1891) est vu lors d'une présentation publique mais celle-ci est gratuite et chacun doit défiler devant un kinétoscope, pour voir un film qui ne dure que trois secondes.

Les français et les européens ont ainsi pris pour habitude de décréter le 28 décembre 1895 comme marquant la naissance du cinéma-spectacle populaire de masse.

A partir de là et jusqu'en 1905, les frères Lumières présentent dans toutes les grandes villes leur Cinématographe. Ils envoient dans le monde entier des opérateurs filmer des vues. Louis Lumière est considéré comme le premier cinéaste du réel.

A la même époque, Georges Méliès, professionnel du spectacle fait construire le premier studio où sont tournés entre six cents et huit cents films (documentaires / actualités reconstituées / films historiques) en utilisant des décors peints, une caméra en plein air et des pellicules coloriées à la main dès 1897. En 1902, il réalise son film le plus connu : Le Voyage dans la Lune.

Le voyage dans la lune (Méliès, 1905)

Avec Charles Pathé, dès 1905, le cinéma perd sa dimension artisanale pour entrer dans l'ère industrielle et capitaliste. Le cinéma existe d'abord comme industrie, avant d'être reconnu comme un art, le but étant de produire et de vendre massivement de la pellicule positive impressionnée. Ainsi, les films sont vendus au mètre à des forains grâce auxquels le cinéma touche surtout un public populaire. Dès 1907, les films sont loués aux exploitants par l'intermédiaire de sociétés concessionnaires et dès les premières années du cinéma se met en place un système toujours en vigueur : production, distribution, exploitation. Cette même année, Pathé produit 351 films et, en 1911, fait construire à Clichy le Gaumont-Palace (3 400 places !).

Max Linder est engagé par Pathé en 1905 : il est la première grande vedette mondiale du cinéma et triomphe avec Les débuts de Max au cinéma (1910) ou Max et Jane veulent faire du théâtre (1914) où son cinéma burlesque atteint des sommestde pércision et de drolerie. Louis Feuillade (Fantômas), engagé à la veille de 1914, est alors considéré comme le plus talentueux des cinéastes français. Dans ces années-là, émerge l'idée d'une création cinématographique, de l'individualisation des oeuvres et de l'existence d'un auteur.

Le premier conflit mondial rompt la prospérité artistique et économique et remet en cause la suprématie du cinéma français. La production est interrompue car les studios sont réquisitionnés par l'armée. Charles Pathé part aux Etats-Unis : peu à peu les Etats-Unis prennent une place prépondérante dans la production cinématographique.

Après la Première Guerre mondiale, on assiste à la naissance d'une réflexion sur l'esthétique cinématographique. Louis Delluc invente le terme de ciné-club. Une réflexion qui aura une influence très importante sur les cinéastes de ce que l'on appelle l'avant-garde française.

La première avant-garde dite "impressionniste".

Napoléon (Abel Gance, 1927)
L'argent(Marcel L'Herbier, 1928)

Ce sont en fait trois avant-gardes qui vont se croiser à partir de 1920. Ce que les historiens qualifient traditionnellement de première avant-garde a reçu d'Henri Langlois le nom d'impressionnisme français qui traduirait la touche divisionniste de la lumière et le poudroiement kaléidoscopique des images de cette école, son sens aussi du plein air. L'impressionnisme s'efforça d'explorer toutes les ressources visuelles et rythmiques en direction d'une subjectivité visible (la photogénie) et de donner une dignité artistique à des intrigues populaires selon une formule que René Clair définit ainsi :

"La principale tache du réalisateur actuel consiste à introduire par une sorte de ruse, le plus grand nombre de thèmes purement visuels dans un scénario fait pour contenter tout le monde" .

C'est d'abord Marcel L'Herbier qui élabore, avec Louis Delluc (Fièvre 1921) et Germaine Dulac, une école impressionniste française, qui entend s'opposer à l'expressionnisme des Allemands. Ces tendances seront illustrées par EL Dorado (1921), L'inhumaine (1923), ce dernier film bénéficiant de collaborations prestigieuses (Fernand Léger, Mallet-Stevens, Darius Milhaud, etc.) et multipliant les audaces techniques. D'une conception rigoureuse, sera l'adaptation que L'Herbier entreprend, en 1928, du roman d'Émile Zola L'argent. Après la venue du parlant, L'Herbier devra se résigner à mettre en scène de médiocres mélodrames.

Germaine Dulac ayant fondé une petite maison de production, tourne coup sur coup quatre films sur des scénarios d'Irène Hillel-Erlanger, dont deux sont interprétés par Napierkowska (Venus Victrix et Dans l'ouragan de la vie, 1916). Le film suivant, Âmes de fous (1917), interprété par Eve Francis, servira d'heureux trait d'union avec Louis Delluc, son fiancé. De la collaboration Delluc-Dulac allait naître La fête espagnole, première manifestation effective de l'esprit d'avant-garde cinématographique. Le sujet de Louis Delluc, banal en soi (rivalité de deux hommes pour la conquête d'une femme), était "visualisé" d'une manière impressionnante.

En portant à l'écran une pièce de Denys Amiel et André Obey, La souriante madame Beudet, Germaine Dulac va donner en 1923 une des oeuvres les plus importantes, les plus achevées et sans doute la plus significative de l'Avant-Garde. Pour exprimer les subtilités psychologiques de son héroïne, la réalisatrice avait fait appel à toutes les ressources de la technique (déformations, surimpressions, ralenti, etc.) et mis en évidence le désir constamment rappelé par elle et ses adeptes : porter au cinéma des sujets intelligents, présenter des êtres humains et leurs sentiments par le truchement de procédés exclusivement visuels. C'était le triomphe de la symphonie visuelle et de l'impressionnisme.

Nullement honteuse d'avoir à tourner des films "commerciaux", Germaine Dulac n'en poursuivit pas moins ses recherches expérimentales. La coquille et le clergyman sur un scénario d'Antonin Artaud, provoque un énorme "chahut" en 1927, alors que ses courts métrages abstraits inspirés de la musique et La germination d'un haricot (1928) prouvaient les immenses possibilités de l'art du cinéma.

Jean Epstein, après un bref stage auprès de Louis Delluc, réalise en 1922, en collaboration avec Jean Benoît Lévy, son premier film, une biographie romancée de Pasteur. Suivront des adaptations littéraires (de Balzac, Daudet, George Sand, Paul Morand, Edgar Poe - La chute de la maison Usher), encadrant des oeuvres d'inspiration originale telles que Coeur fidèle (qui contient une séquence fameuse de fête foraine) ou Six et demi onze (sur un scénario de sa soeur Marie Epstein), qui le classent parmi les meilleurs représentants de l'avant-garde française, aux côtés de Gance et de L'Herbier.

Toujours à la recherche de formes nouvelles, menant de front ses travaux littéraires et cinématographiques, Epstein, à partir de 1929, délaisse l'esthétisme pour le documentaire social. Il va tourner en Bretagne Finis terrae et L'or des mers, films austères, joués par des non professionnels, dans leur langue. Mais des échecs commerciaux répétés le contraignent entre 1933 et 1937, à des besognes alimentaires.

L'ambition d'Abel Gance le pousse vers les "grands sujets", les grands personnages, interprétés par de grands acteurs (Max Linder, Léon Mathot, Harry Baur). La gloire lui vient, au lendemain de l'armistice, avec J'accuse, vigoureux pamphlet contre la guerre (dont il fera un "remake" parlant en 1938). Le style de Gance s'y affirme : c'est celui d'un romantisme échevelé qui ne craint pas la grandiloquence.

Ses deux grands films muets, La roue et Napoléon, porteront à leur paroxysme ces qualités et ces défauts. Le second, conçu pour le "triple écran", regorgeant de trouvailles visuelles et d'audaces en tous genres, mobilisant une figuration énorme, le ruina.

Sadoul a stigmatisé "le mépris du sujet et le mépris du public " de cette première avant garde. Walter Benjamin lui reprochera de resacraliser l'art, d'esthetiser le réel en vue de sa contemplation, de contraindre le cinéma à revendiquer l'aura et la fonction culturelle alors qu'il est né -en tant que technique de "reproductibilité " pour les détruire ; de poursuivre mystiquement une beauté et une vérité idéales.

 

La seconde avant-garde, dite "picturale"

Le ballet mécanique (Fernand Léger, 1924)
Entr'acte (René Clair, 1924)

La seconde avant garde que l'on peut qualifier de picturale est née en Allemagne avec Viking Eggeling, Hans Richter et Walter Ruttmann dès le début des années vingt. Elle poursuit la convergence des recherches plastiques déjà entrepris dans le champ de la peinture par le cubisme, le futurisme, l'expressionnisme, le rayonnisme, l'orphisme, le simultanéisme, le suprématisme. La peinture hantée du projet de s'animer s'y continue par des moyens nouveaux. L'avant garde en Allemagne organise des symphonies, des compositions visuelles, ballets de formes, de lignes, de couleurs.

En France, même quand ils sont peintres comme Fernand Léger et Man Ray, les avant-gardistes oublient la peinture et font du cinéma. Ils prennent leurs matériaux dans le monde extérieur. Leurs films restent figuratifs et quand ils atteignent à l'abstraction c'est à force de vitesse ou de ralenti, de scintillement ou de démultiplications, de déformation, de proximité ou de distance, bref d'expériences qui sont toutes reconductibles à la perception sensori-émotionnelle de la nouvelle réalité contemporaine bouleversée, transfigurée par la machine et l'électricité.

Ainsi Germaine Dulac avec ses essais de visualisation de la musique pour Disque (1927) filme les reflets tournants du disque lui-même ; pour Arabesque, elle filme toutes sortes de jets et jeux d'eau.

Les titres de ce cinéma sont éloquents : Photogénies (Jean Epstein, 1924), Photogénie mécanique (Jean Gremillon, 1924) et Cinq minutes de cinéma pur (Henri Chomette, 1924), Jeux des reflets et de vitesse (Henri Chomette, 1925).

Peu attirés par le cinéma commercial, les peintres créent un nouveau genre de films indépendants. Ils les produisent en nombre limité pour un public trié sur le volet. Le retour à la raison, de Man Ray, tourné en juillet 1923, est le premier de ce genre fabriqué en France. Il sera suivi du Ballet mécanique (1924) de Fernand Léger. Assisté de Dudley Murphy, celui-ci entreprend de "créer le rythme des objets communs dans l'espace et le temps", de "les présenter dans leur beauté plastique", de "révéler la personnalité du fragment" ; rythme, beauté et personnalité plutôt insoupçonnés s'agissant de casseroles, couvercles, brocs, bouteilles, paniers et pieds humains. Il répond toutefois au programme de l'avant-garde qui est de découvrir la réalité et non de la montrer ou de l'imiter. Le ballet mécanique fait aussi appel au corps vivant (merveilleux, mystérieux théâtre de bouches et de paupières) et ces présences insolites, dérangeantes, communiquant à l'ensemble une saveur dada. Saveur que l'on retrouve pleinement dans Entr'acte de René Clair, réalisé la même année. Le film cultive ce hasard qui ouvre sur l'inconscient, l'expression spontanée. Il s'adonne à l'invention permanente dans l'anarchie, la bonne humeur et une impressionnante vitalité. Picabia le dit à propos d'Entr'acte commandé à René Clair pour son ballet Relâche:

" Entr'acte ne croit pas à grand-chose, au plaisir et à la vie peut-être ; il croit au plaisir d'inventer, il ne respecte rien si ce n'est le désir d'éclater de rire."

 

La troisième avant garde et ses symphonies des grandes villes.

A partir de 1927 s'amorce un puissant retour au monde concret que Georges Sadoul propose d'appeler la "troisième avant-garde". Ménilmontant (1925) et Brumes d'automne (1927) de Kirsanoff annoncent les chefs-d'oeuvre du genre : Berlin, symphonie d'une grande ville (Ruttmann, 1927) et L'homme à la caméra (Vertov 1929). On y trouve, tout à la fois vérité des lieux, décors réels traités avec un soin ethnographique, rues démultipliées, surimpressions.

La formule du film symphonique se retrouve dans Paris Londres (Jean Arroy, 1927), Études sur Paris (André Sauvage, 1928), Saô Paulo, symphonie d'une métropole (Alberto Kermany, 1929), A propos de Nice (Jean Vigo, 1930) ou même Pluie (1929) de Joris Ivens qui entreprend de restituer comme observée à la loupe l'aventure globale d'une ville sous une averse.

Réalisme encore avec les films scientifiques de Jean Painlevé qui se réclame encore vers 1930 du "cinéma absolu". Les surréalistes pouvaient vérifier l'un de leurs postulats parmi les plus exigeants : le fantastique est dans le réel.


Principaux films français de 1895 à 1929 :
       
Finis terrae Jean Epstein France 1929
Un chien andalou Luis Bunuel France 1929
La chute de la maison Usher Jean Epstein France 1928
L'argent Marcel L'Herbier France 1928
La passion de Jeanne d'Arc Carl T. Dreyer France 1928
Études sur Paris André Sauvage France 1928
Napoléon Abel Gance France 1927
La coquille et le clergyman Germaine Dulac France 1927
Nana Jean Renoir France 1926
Entr'acte René Clair France 1924
Le ballet mécanique Fernand Léger France 1924
Le retour à la raison Man Ray France 1923
L'inhumaine Marcel L'Herbier France 1923
La souriante madame Beudet Germaine Dulac France 1923
J'accuse Abel Gance France 1919
Les vampires Louis Feuillade France 1916
Max et Jane veulent faire du théâtre Max Linder France 1914
Fantômas Louis Feuillade France 1913
Les débuts de Max au cinéma Max Linder France 1910
L'assassinat du duc de Guise André Calmettes France 1908
Le voyage dans la lune Georges Méliès France 1902
L'entrée du train en gare Louis Lumière France 1895