LE
RENDEZ-VOUS DE 7 HEURES. Esther apprend que son amant Horace a été
souvent aperçu en galante compagnie chez «Dame Tartine»,
un café sur le parvis de Beaubourg. Ébranlée, elle se
confie à Hermione, sa meilleure amie, qui lui conseille de rendre Horace
jaloux en se montrant elle aussi avec d’autres garçons. Le lendemain,
en faisant son marché Boulevard Edgar-Quinet, Esther se laisse aborder
par un dragueur à qui elle donne rendez-vous le soir même à
sept heures chez Dame Tartine. À peine se sont-ils quittés qu’elle
constate la disparition de son portefeuille et en conclut que son dragueur
est aussi un voleur. Aricie trouve le portefeuille, qu’elle rapporte
aussitôt à Esther. Toutes deux sympathisent et Esther décide
d’accompagner Aricie… qui doit retrouver un nouvel amoureux chez
«Dame Tartine». Le garçon en question est Horace, qu’Esther
fait d’abord mine de ne pas connaître, puis rabroue lorsqu’il
la suit dans la rue. Restée seule, Aricie règle les consommations,
puis s’en va. À sa table, vient s’asseoir le dragueur, ponctuel
au rendez-vous.
LES BANCS DE PARIS. Lassée de Benoît, un amant qu’elle n’aime
plus mais qu’elle n’a pas le courage de quitter, une jeune femme
retrouve souvent aux Jardins du Luxembourg un professeur très épris
d’elle. Désirant changer de quartier, elle entraîne son
soupirant à la découverte des parcs et squares de la capitale.
Mais à mesure que l’hiver approche, ces rencontres sont de plus
en plus inconfortables. Benoît devant se rendre à Lyon, elle
propose au professeur de passer un week-end «en touristes» dans
un petit hôtel de Montmartre. Arrivée sur les lieux, elle aperçoit
Benoît entrer dans l’hôtel avec une autre fille. Écœurée,
elle décide de rompre à la fois avec son amant et avec son nouveau
soupirant, au grand dam de celui-ci…
MÈRE ET ENFANT, 1907. Un artiste-peintre du Marais reçoit souvent
de belles et blondes Nordiques que lui adresse une amie suédoise. La
dernière en date le dérange en plein travail; en outre, elle
n’aime pas ses œuvres qu’elle trouve «tristes».
Après l’avoir accompagnée jusqu’au Musée Picasso,
il la quitte en lui donnant rendez-vous le soir même à La Coupole.
Mais sur le trottoir, il croise une jolie brune, épouse d’un éditeur
d’art, venue prendre des notes sur le tableau «Mère et enfant,
1907». Il la suit dans le musée, puis l’aborde dans la rue
et elle accepte d’aller chez lui voir ses peintures, sans pour autant
répondre à ses avances. Le soir, la Suédoise n’est
pas au rendez-vous. Le peintre rentre chez lui et retouche ses tableaux de
teintes plus «gaies». Finalement, la journée n’a pas
été totalement perdue…
Pour Frédéric
Strauss : Jeunes filles qui réfléchissent avec leur coeur et
aiment avec leur tête, chassés-croisés d'un raffinement
très littéraire : Les Rendez-vous de Paris est un modèle
de comédie rohmérienne. Faisant se succéder trois "courts
métrages", le film marie légèreté et plaisir
des variations subtiles sur un même thème. Histoires simples,
modestes, limpides. Si simples, d'ailleurs, qu'elles créent un sentiment
d'étrangeté. Ainsi, la relation des amoureux des bancs publics
paraît d'abord dénuée d'enjeu, mais le mari absent affirme
peu à peu une "présence" troublante. Tous les personnages
se retrouvent, en fait, pris dans une situation où ils vont, sans s'en
rendre compte, perdre quelque chose. Un portefeuille, ou un amour... La vie
leur joue un tour, et Rohmer se montre le plus adroit des illusionnistes.
Il trouve dans les rues de la capitale, des rives de la Seine à Montmartre,
un décor idéal, entre la carte postale et Les Mystères
de Paris.
