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Soupe
au canard (Leo McCarey,1933)
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La
party (Blake Edwards, 1968)
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Mis au point dans les studios de Max Sennett, le burlesque peut être regroupé en deux familles : la perte de dignité et l'erreur d'identité, avec toutes sortes de variantes comme la chute, la tarte à la crème ou la course poursuite.
Sous l'influence d'Hal Roach, le genre connaît une métamorphose avec l'apparition d'un comique de caractères appuyé sur une politique du héros. Dirigeant Harold Lloyd et Laurel et Hardy, Roach oriente le comique américain vers une mise en scène d'individus identifiables plutôt que des types stylisés à la Sennett. Le récit burlesque ne s'articule plus sur le gag visuel exclusivement physique mais doit s'insérer dans la ligne d'action des gags précédents.
L'introduction de très forts éléments émotifs et affectifs sea l'oeuvre de Buster Keaton et Charlie Chaplin. Pour Gilles Deleuze, on a d'un côté la pure qualité du visage impassible et réflexif de Buster keaton de l'autre la puissance du visage intensif et variable de Chaplin. L'élément affectif se retrouve dans les Pierrots lunaires du burlesque : Laurel le lunatique, mais aussi Langdon dans ses sommeils irrestibles et ses rêves eveillés, et le personnage muet de Harpo Marx, dans la violence de ses pulsions et la paix de sa harpe. De ces comédies burlesques, on retiendra aussi la définition de Gilles Deleuze : "une très petite différence dans l'action ou entre deux actions aboutit à deux situations très différentes et n'existe que pour faire valoir cette différence".
Le troisième âge du burlesque implique le parlant. Le langage porte à sa limite la chaîne des actions en en réglant les détours, les rencontres, les chocs sur une chaîne de relations logiques aussi irrefutables qu'absurdes ou provocatrices. C'est les grands discours des films parlants de Chaplin, c'est le non-sens de Groucho Marx ou de Fields
Un quatrième âge survient enfin avec Jerry Lewis avec de pures situations optiques et sonores qui, au lieu de se prolonger en action, entrent dans un circuit revenant sur elles-mêmes, puis relancent un autre circuit. Avec Jacques Tati, la vitre, la "vitrine" devient situation optique et sonore par excellence. M. Hulot est toujours prêt à être emporté par les mouvements du monde qu'il fait naître, ou plutôt qui l'attendent pour naître eux-mêmes. C'est une ondulation de faible amplitude, mais qui fait proliférer partout des M. Hulot, forme et défait les groupes, soude et sépare les personnages dans une sorte de ballet moderne.
Attention : les films loufoques centrés sur le thème du couple (Indiscrétions, La huitième femme de Barbe-bleue, Cette sacrée vérité...) sont des screwball comédies et seront rattachés ici à la comédie sentimentale.
source : Gilles Deleuze, L'image-mouvement (chapitre 9 : l'image-action) et L'image-temps (chapitre 3 : du souvenir au rêve)
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Principales comédies burlesques
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| Glory to the filmmaker ! | Takeshi Kitano | Japon | 2008 |
| A bord du Darjeeling Limited | Wes Anderson | U.S.A. | 2007 |
| Changement d'adresse | Emmanuel Mouret | France | 2006 |
| Broken flowers | Jim Jarmusch | U.S.A. | 2004 |
| J'adore Huckabbees | David O. Russel | U.S.A. | 2004 |
| Ce jour là | Raoul Ruiz | France | 2002 |
| Intervention divine | Elia Suleiman | Palestine | 2002 |
| J'ai horreur de l'amour | Laurence Ferreira Barbosa | France | 1997 |
| Encore | Pascal Bonitzer | France | 1996 |
| Les visiteurs | Jean-Marie Poiré | France | 1993 |
| Hot shots | Jim Abraham | U.S.A. | 1991 |
| Le petit diable | Roberto Benigni | Italie | 1988 |
| Le père Noël est une ordure | Jean-Marie Poiré | France | 1982 |
| Y at-il un pilote dans l'avion | Jim Abraham | U.S.A. | 1980 |
| Monty Python, La vie de Brian | Monty Python | G-B | 1979 |
| La dernière folie de Mel Brook | Mel Brooks | U.S.A. | 1976 |
| Frenkenstein junior | Mel Brooks | U.S.A. | 1974 |
| Trafic | Jacques Tati | France | 1970 |
| Le grand amour | Pierre Etaix | France | 1969 |
| La party | Blake Edwards | U.S.A. | 1968 |
| Playtime | Jacques Tati | France | 1967 |
| Les tontons farceurs | Jerry Lewis | U.S.A. | 1965 |
| Docteur Jerry et Mister Love | Jerry Lewis | U.S.A. | 1963 |
| Le tombeur de ces dames | Jerry Lewis | U.S.A. | 1961 |
| Le zinzin d'Hollywwod | Jerry Lewis | U.S.A. | 1961 |
| Le dingue du palace | Jerry Lewis | U.S.A. | 1960 |
| Zazie dans le métro | Louis Malle | France | 1960 |
| Certains l'aiment chaud | Billy Wilder | U.S.A. | 1959 |
| Les vacances de Monsieur Hulot | Jacques Tati | France | 1953 |
| Les hommes préfèrent les blondes | Howard Hawks | U.S.A. | 1953 |
| Chérie je me sens rajeunir | Howard Hawks | U.S.A. | 1952 |
| Jour de fête | Jacques Tati | France | 1949 |
| Cluny Brown | Ernst Lubitsch | U.S.A. | 1946 |
| L'esprit s'amuse | David Lean | G.-B. | 1945 |
| To be or not to be | Ernst Lubitsch | U.S.A. | 1942 |
| Madame et ses flirts | Preston Sturges | U.S.A. | 1942 |
| Hellzapoppin | Hank C. Potter | U.S.A. | 1941 |
| Le dictateur | Charles Chaplin | U.S.A. | 1940 |
| Soupe au canard | Leo McCarey | U.S.A. | 1933 |
| Le cameraman | Buster Keaton | U.S.A. | 1930 |
| Un chapeau de paille d'Italie | René Clair | France | 1928 |
| Cadet d'eau douce | Buster Keaton | U.S.A. | 1928 |
| Le mécano de la General | Buster Keaton | U.S.A. | 1928 |
| Sa dernière culotte | Frank Capra | U.S.A. | 1927 |
| L'athlète incomplet | Frank Capra | U.S.A. | 1926 |
| Sherlock junior | Buster Keaton | U.S.A. | 1924 |
| La croisière du Navigator | Buster Keaton | U.S.A. | 1924 |
| Le pélerin | Charles Chaplin | U.S.A | 1923 |
| L'arroseur arrosé | Louis Lumière | France | 1895 |
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