En surimpression :"Une journée perdue". Jae-hoon, arrive tôt le matin dans une chambre d'Hôtel pas encore prête. Il s'installe, attend, puis reçoit un coup de fil. C'est dimanche, celle qu'il attend se prétend malade, elle ne viendra pas au rendez-vous. Il finit toutefois par la convaincre de le rejoindre.

Cut - Noir - en surimpression -"Peut-être par hasard ". Jae-Hoon rejoint, à la sortie d'une galerie d'art, Young-Soo, un cinéaste indépendant et Soo-Jung, une jeune fille de 24 ans qui écrit et travaille comme assistante vidéo pour ce dernier. Jae-Hoon, qui est le propriétaire de cette galerie, invite son ancien camarade de lycée et sa jeune collaboratrice à déjeuner et succombe aussitôt au charme de celle-ci. Jae-Hoon retrouve le lendemain Soo-Jung dans le parc en face de la galerie où elle tourne un film. Il l'invite au restaurant. Malgré un premier refus de Soo-Jung, une liaison s'installe entre eux.
Parallèlement l'amitié que Jae-Hoon entretient avec Young-Soo se délite au fur et à mesure que celui-ci se montre incapable de diriger une équipe de tournage et, surtout, prétend avoir perdu la caméra que son ami lui a prêtée. Jae-Hoon et Soo-Jung se retrouvent souvent dans un restaurant ou dans la chambre de celui-ci. Mais la jeune femme, toujours vierge, refuse l'acte sexuel au grand désarroi de son soupirant. Elle lui promet de se donner à lui lorsqu'il la conduira dans l'hôtel d'une île voisine.

Cut- Noir- en surimpression - "Le téléphérique suspendu"- Ce fameux dimanche avec les mêmes mots entendus au début, Soo-Jung, habillée, le lit fait ment au téléphone en déclarant être malade. Elle se laisse convaincre de venir à l'hôtel où l'attend Jea-Hoon. En monte le rejoindre par le téléphérique en haut de la ville. Une panne survient qui immobilise la cabine avec Soo-Jung et un bébé qui pleure

Cut - en eu surimpression "peut être par intention". Sont reprises les principales scènes de la première partie avec de subtils décalages.

Le dimanche matin Soo-Jung retrouve Jae-Hoon dans la chambre, ils font l'amour, ils lavent le drap de la première fois. Ils sont heureux. Le cuisinier que l'on avait entr'aperçu lors de la première séquence s'éloignant revient. L'amour est trouvé, la boucle est bouclée.

La coupure narrative qui intervient au milieu de ce film en noir et blanc rappelle le fameux renversement de perspective d'Alain Resnais dans Smoking /no Smoking. Pourtant la première référence qui s'impose est celle de Mulholland Drive de Lynch, la seconde partie apparaissant tout de suite moins romanesque que la première et (l'esprit critique du spectateur faisant le reste) donc, plus vraie. Mais, on comprend vite que c'est tout simplement parce qu'elle est vue du côté de Soo-Jung, personnage plus torturé, plus indécis que Jae-Hoon l'amoureux transis de la première partie.

La vierge serait-elle un nouveau Rashomon racontant le même événement selon plusieurs point de vu ? Si on peut le croire lors de la scène de téléphone, exacte reflet de la première, la symétrie se grippe pourtant dès la séquence de la rencontre à la galerie : c'est Jae-Hoon qui apparaît sur la défensive et Young-Soo qui est pris d'un malaise et se rend aux toilettes. Le film va alors jouer de subtils décalages entre scènes identiques pour rappeler qu'autour de faits matériels identiques ou très proches, les attitudes des humains peuvent être différentes, plus riches que celles issus d'une seule vie. Les personnages en acquièrent une opacité, une richesse supplémentaire, qui les éloignent du cliché de l'amoureux transis ou de la jeune fille traumatisée par une relation sexuelle interdite.

voir : La Jeune mariée mise à nu par ses célibataires, Même de Marcel Duchamp