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1) 1869-1876 Impressionnisme 1:
Tonalité de bleus et de roses irisés. |
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| La grenouillère | 1869 | |
| Chemin montant dans les hautes herbes | 1873 | Orsay |
| Madame Charpentier et ses enfants | 1873 | Metropolitan |
| La loge | 1874 | Londres |
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2) 1876-1880 Impressionnisme 2:
Tonalité de bleu et de violet soutenu |
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| La balançoire | 1876 | |
| Bal au moulin de la Galette | 1876 | |
| La Seine à Asnieres | 1880 | |
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3) 1881-1882 Voyages en Algérie et en Italie:
Juxtaposition violente de rouges, verts et bleus |
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| Paysage d'Algérie, Le ravin de la femme sauvage | 1881 | |
| Le déjeuner des canotiers | 1881 | |
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4) 1883-1888 Manière aigre ou période
ingresque .
Renoir écrivit un jour à Ambroise Vollard : " Vers 1883, il s'est fait comme une cassure dans mon oeuvre. J'étais allé jusqu'au bout de l'impressionnisme et j'arrivais à la conclusion que je ne savais ni peindre ni dessiner. En un mot j'étais dans une impasse." |
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| Les parapluies | 1886 | |
| Les baigneuses | 1887 | |
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5) 1889-1895 Période nacrée:
éclaircissement, roses avec des jaunes lumineux et quelques touches de bleu. Impression de luxe et de confort. |
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| Dans le pré | 1892 | |
| Jeunes filles au piano | 1892 | |
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6) 1903-1919 Cagnes sur Mer :
réduction de la palette avec omniprésence des roses et ocrés |
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| Gabrielle à la rose | 1911 | |
| Les grandes baigneuses | 1918 | |
Peintre de la femme ; son apport personnel à l'impressionnisme consiste à adapter à la figure humaine la nouvelle façon de peindre. Au surplus c'est lui qui exaltera au plus haut degré certaines des possibilités de la coloration. Sa gamme se fait de plus en plus chaude, pour ne plus contenir dans ses dernières oeuvres que des roses et des ocres rouges.
Alors que Monet s'adonne surtout à l'étude de la lumière tamisée, c'est l'éclat du soleil et ses incidences sur la figure humaine placée en plein air qui attire Renoir. Si l'on peut dire que l'intérêt de Monet se concentre sur le rapport eau-lumière et brume-lumière, Renoir se passionne surtout pour le rapport verdure-soleil et les transformations que subit, sous cet effet, un groupe humain ou un beau corps de femme.
Conflit permanent avec Degas qui l'accuse d'embellir le monde et les femmes. Accusation assumée; peintre de l'été, refus de l'hiver. N'expose plus avec les impressionnistes lors des quatrième et cinquième exposition, celles de 1879 et 1880. Il expose à nouveau avec les impressionnistes en 1882.
Bibliographie :
* Francastel Pierre Histoire de la peinture française, tome 2, p 128-131 Editions Gonthier Bruxelles, Paris, 1955
* Dictionnaire des grands peintres Edition Larousse, 1976, 1988.
* Gaunt William Renoir Ars Mundi, 1982, 1988 en France