Composition
Piet Mondrian , 1938-39.
Huile sur toile, montée sur appui en bois, toile 105.2 x 102.3 cm; appui en bois 109.1 x 106 x 2.5 cm.
New-York, Musée Solomon R. Guggenheim

De 1938 à 1940 Piet Mondrian, qui s'était enfui du temps de guerre Paris, a été établi à Londres près de ses amis Naum Gabo, Barbara Hepworth et Ben Nicholson. Pendant cette période il a continué à travailler dans le fortement reductivist Néo--le mode En plastique qu'il avait développé en France, en laquelle des lignes noires horizontales et verticales se croisent sur la toile dans des rapports asymétriquement équilibrés pour rapporter des quadrilatères blancs ou colorés plats. La palette est généralement limitée aux , et couleurs fondamentales noires, blanches. Le travail présent est parmi plus d'exemples austères coloristically.

En divorçant avec la forme complètement de sa signification référentielle, Mondrian a espéré fournir un équivalent visuel pour les vérités qui peuplent la nature, mais sont cachées dans son aléatoire, des manifestations imparfaites. Il a estimé que s'il pourrait communiquer ces vérités au moyen d'un système d'oppositions résolues, "une équation réelle de l'universel et l'individu," 1 l'effet spirituel sur le téléspectateur serait un de repos total et l'harmonie animistic. Pour effectuer cette transmission l'artiste doit sublimer sa personnalité pour qu'il ne se heurte pas à la perception du téléspectateur de l'équilibre rythmique de ligne, la dimension et la couleur. Ces éléments, cependant, sont organisés pas selon les préceptes impersonnels de mathématiques, mais plutôt à l'intuition de l'artiste. De même, bien que le geste de l'artiste soit réduit au minimum et la référence à l'expérience personnelle effacée, sa présence peut être détectée dans le coup du pinceau et le fait d'être inégal du bord de la ligne supérieure. La conscience individuelle existe dans un rapport dialectique avec "l'absolu," qui est compris illustréement par, dans les mots de Mondrian, "l'interaction mutuelle d'éléments constructifs et leurs relations inhérentes." 2 de Même que les formes et l'espace de la toile sont résumés(extraits) de la vie, donc l'avion spirituel est enlevé de, quoique rapproché de, l'oeuvre d'art. Mondrian a cherché à unir l'art, la question et l'esprit pour découvrir dans tous les aspects d'expérience l'harmonie universelle posée en principe dans Néo-Plasticism.

Lucie Flint

1. Cité dans les Théories d'Art Moderne, rédacteur. H. B. Chipp, Berkeley et Los Angeles, 1968, p. 350.
2. Ibid., p. 351.